大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于工笔花卉上色渲染方法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍工笔花卉上色渲染方法的解答，让我们一起看看吧。
工笔画颜料中的仿旧色怎么可以调出来？
工笔花鸟临摹——仿古做旧 这些宋人院体画作品在历经岁月之后，出现了泛黄、磨损、渍痕、脱落等自然古旧现象，产生了朦胧而丰富的画面，使之变得生动而富于变化，形成了一种新的视觉效果。
所以在我们临摹宋人院体画作品时要用到一种表现技法—“仿古做旧”。“仿古做旧”原本是过去书画市场制作赝品的手段，在这里我们为什么要单独讲做旧这种技法呢？因为现代画家化腐朽为神奇，将这种“做旧”的手段，改造成为一种绘画语言和绘画技法，这种技法不是简单的摹仿，而是注入了现代意识及西画的色彩观念。在暖灰或冷灰的画面主调中，追求局部或花鸟主体与底色的冷暖、补色、明暗的对比，表现出十分含蓄微妙的色彩关系。仿古做旧主要包括：做旧色、做旧污、做旧残等。今天我主要讲做旧色。一、做旧色 做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色。二、做旧色的原料 1：植物质颜料 藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、红茶、泻叶等。植物质颜料特点：是质地透明，使用方法比较简单方便，容易染匀，适合层层渲染。2：胶矾水 为了保证做旧的质量，一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶矾水。胶矾水的作用是 (1) 使纸不晕色 工笔花鸟画是在熟纸、熟绢上进行绘画，熟宣纸是由生宣纸经过胶矾水煮锤打压加工成的，这样就不晕不渗，有抗水性能，可以反复渲染。(2) 固定颜色于纸上，能使颜色与纸相接着，防止颜色剥离纸面 （3） 保护画面的作用 三、做旧过程中须注意的事项 1、调制染汁时，必须注意染汁的颜色须一次调成，宁可一次多调些，以免缺后补，因为重新调制的染汁，颜色往往不同于前次。2、由于受水质、气候等不确定因素限制，很难规定出一固定的比例来，所以就必须通过试色来测定。直到配出合适的颜色为止。3、由浅入深 4、干一遍染一遍 5、把握住画面和画面的虚实关系 6、处理好色与线的关系 7、注意胶矾水的使用 四、做旧色的过程： 将底稿拷贝到纸上，勾完线后开始做旧这就必然需要油画色和耐心了，因为油画色是有一定透明效果的，所以直接可以手涂上点上。另，可以用稀释过的效果液，油画色，来手涂或者喷涂制造阴影。当然少量阴影色加消光漆也可以做出阴影效果。
工笔渲染导致漏巩怎么办？
刷胶矾水，按三比一的比例调匀，刷上一两遍就好了。画工笔讲究三矾九染，意思就是染过几遍颜色了，有的地方熟宣就变生宣了，所以要上胶矾水。美术用品店有卖。再不行就是你买的绢缝隙太大了。
中国画怎样调颜色？比如藤＋花青＝草绿，还有什么搭配呢？
草绿： 70%花青+30%藤黄调配而成，
画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一汁绿： 80%藤黄+15%花青+5%朱膘调和成的嫩绿色，常用来作为反叶的底色和嫩叶的底色
.老绿： 草绿中微加墨或微加点胭脂，常用来罩染处于暗部的叶子色彩，薄薄的老绿也可用来渲染反叶.
檀香色： 约70%藤黄+20%朱膘+10%三绿调配而成.加大量水以后常用来刷背景，也可作为嫩芽和托叶的底色.
米黄： 约70%藤黄+30%赭石，主要用来刷背景，在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐.
三绿： 石绿+白色而得，白色加的越多则就变成四绿，五绿等，三青，四青等色彩也是同理.
老赭：朱膘+墨调和而成，接近熟褐色.常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分.
胭脂水：胭脂色+大量水调和而成.主要用来复勒线条，曙红水，花青水等说法同理.
豆绿： 三绿+藤黄+少许酞青蓝
墨红色： 曙红+稍许墨赭
到此，以上就是小编对于工笔花卉上色渲染方法的问题就介绍到这了，希望介绍关于工笔花卉上色渲染方法的3点解答对大家有用。
