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淡墨国画意境悠远，谁有好的作品请发上来好吗？
淡墨国画首推惜墨如金的元代画家倪瓒，其次是清代的弘仁。
以上为倪瓒之作品。
弘仁一生学习倪瓒，所做山水纯用渴笔淡墨。也是一个大家
跟弘仁同时期的八大山人，也是用淡墨的高手，他的山水也分享给大家
第一幅:创作的山水小品
第二幅:创作的大写意山水
第三幅:写生作品
我本人画画时很喜欢用淡墨表现。其实古人也有很多用淡墨表现的作品，当时的墨需要人工研磨，耗时耗力，并不像现在瓶装墨方便，所以古人还是比较惜墨的，比如宋画的作品，尺幅普遍偏小，线条和设色也十分讲究，并没有那么多重墨，到后来的元四家、明四王、清四僧等等，也有好多用淡墨的作品，只是没有现在人这么系统的叫法。还有就是古人使用的范本书籍为木板黑白印刷，淡墨无法表现，有很多人在临习过程中无法辨别浓淡干湿，一股脑都画成没有变化的墨色。
中国国画是一种意境悠远的绘画作品。本人虽然没有单独对淡墨国画的学习，但是国画中墨分五色，各有千秋。对于墨色较淡或略施薄彩的画法，会给人一种清静淡雅，宁远悠长的感觉。不失为上品。
个人以为墨分五色，是对应着中国古代文人士大夫的出世和入世的心态，入世者往往喜欢浓墨重彩，看尽世态炎凉，书写精彩人生。而出世者，心态趋于自然宁静，惜墨如金，寥寥数笔就勾画出心态与自然契合之道。各有利弊，各有千秋，意境悠远者，淡墨者可，浓墨者亦可！
以下两个学习的拙作供您参考。
国画仅仅是山水花鸟吗?原来涉及到各各方面？
国画，按我们平时分类可分为人物，花鸟和山水三大类！
国画按绘画技法又分为工笔画和写意画，而写意画里又分大写意和小写意画，还有兼工带写(就是工笔写意结合)！这些画种也都是古往今来人们经过长期演变而总结出来的定义。
其实，到今天我们开始学习时候可以借鉴和常识，但也不要总拘泥于各个类别派系之间的墨归！作为一个国画家，我认为要敢于打破传统僵局，一切以国画最终效果为上！尤其年轻一代，绘画要从思想学习。我也和学生讲过，技法认识，随着你的学习过程会不断提高进步的，但，你的思想意识一旦固定，习惯就很难改变，师从于法但要走出无法为最高境界，这些也是我们当代国画界最需要解决的课题！
国画分类确实涉及各个方面，很复杂，如从色彩分，可分水墨和设色两大类，从手法分，分工笔，写意，工夾写三种，从画科分，历代分法各有不同，现大致可分为人物，山水，花卉，翎毛，草虫，走兽，鱼虾，瓜果，博古，其中花卉翎毛结合为花鸟，花卉也可与草虫结合，花卉与鱼虾结合，瓜果与博古结合等，在分画科后，各科中又可按技法细分，如山水中分水墨，浅绛，大青绿，小青绿，没骨等，花鸟分白描，勾勒，勾填，没骨，点垛，勾花点叶等，人物分白描，工笔重彩，彩墨，简笔等，按画家身份可分院体画，民间画，文人物，另外补充梅兰竹菊四君子单列为一类，你所问的问题，大概就是分那些科的问题，知道上面列的9科，再对各科又分那些种类有所了解，就大致对国画有了基本的印象了，这样讲可能太单调，从各科选一些代表性作品可能更直观些。
人物画，方增先1955年作，此作品与周昌谷的“两只羊羔"代表了浙派人物画流派的形成，是人们很熟悉的一幅画。
人物画科中的仕女画，王叔暉作，
山水画科浅绛山水，清王石谷作，
山水画科青绿山水，张大千作，
花卉，大写意荷花，潘天寿作，
花卉，小写意牡丹，王雪涛作，
工笔花鸟，喻继高作，
蔬果.草虫，齐白石作，
鱼虾科，
鲤魚，吳青霞作，
走兽科.虎，冯大中作，
博古画，
如何评价国画***朱耷的写意国画作品画风？
清代初期以江南为绘画中心，此地的画家大多在承袭明末文人画传统的基础上加以变化，形成了众多家派，比如，注重笔墨的“四王”，不弃传统又极具个性的“四僧”，问题来了：如何评价国画***朱耷的写意国画作品画风？
国画***朱耷的写意国画作品
开篇所提到的，不弃传统又极具个性的“四僧”分别为朱耷、石涛、弘仁、髡残，因为这四人皆为僧侣，所以称为“四僧”，“四僧”具有较强烈的反qing意识，其绘画也常带有抒发个人身世之感或寄托wang国之痛的感***彩，与正统派“四王”的画风完全不同，
具体说说“四僧”中的朱耷（1626～1705年），明代宗室，明亡后出家，号八大山人，朱耷擅长水墨写意，其山水画学董其昌，又师法董源、巨然、黄公望诸家；花鸟画虽深受沈周、陈淳、徐渭的影响，却极具个人风格，可见朱耷对国画艺术的卓识眼界，学的都是名家，
或许由于特殊的身世及所处的政治环境，朱耷常通过奇怪的变形画，白眼看人、奇简冷逸的鱼鸟形象和晦涩的题画诗来表现内心的忧郁与悲愤，因此其花鸟作品均带有强烈的感***彩以及复杂的精神内涵，这很容易理解，因为国画是一门抒情艺术，也与人的精神境界相同，
朱耷笔下的《河上花图》全卷用大写意画法创作，以荷花为主体，间缀小草兰竹，溪水潺潺，荷叶浓淡皆有，叶柄直斜不一，花朵或藏或露、交错掩映、充满生气。总而言之，国画***朱耷的写意国画作品是既有传统的笔墨文化底蕴，又充满个性。
朱耷清代画家。别号极多，以八大山人最为知名。作为明宗室后裔，朱耷身遭国亡家破之痛，一生不与清王朝合作。他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。
一、朱耷的绘画作品《枯木来禽图》，此画冯康侯旧题“八大山人鸲鸪来桐图”，将二禽误认为八哥，枯木误以为桐树，目不见八大自题之名，前人所知亦有限矣。“八九子”，乌鸦也。典出南朝梁 刘孝威所作乐府《乌生八九子》。诗云：“城上乌，一年生九雏。枝轻巢本狭，风多叶早枯……”。
二、朱耷的国画作品《彩笔山水图》，其风格为丘壑布置，远宗董源、倪瓒，近效董其昌，别开蹊径，在画面景物繁密的近中景留出一片空白，其上绘一孤亭，令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋，随后秃笔擦染，浓墨横皴，笔墨老辣纵横。
三、朱耷绘画作品的艺术风格，为擅长画水墨花卉禽鸟，笔墨简括凝炼，形象夸张，亦写山水，意境冷寂。所画鱼鸟每作“白眼向人”的情状，暑款八大山人，联缀似“哭之”的字样，以及含义隐晦的题诗，都寄寓着亡国之痛。他的水墨画技法，对后来的写意画风影响很大。
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